Control Social y Tecnológico en el Arte Digital: De la Experimentación a la Crítica Radical, en Interartive 10, junio de 2009

Banksy en el Museo de Bristol

Banksy llega al museo. Aunque no nos creemos el cuento chino de cómo se ha montado la exposición, si éste verano pasais por Bristol, no os perdáis su exposición.

He buscado información sobre una de las piezas que me llamó la atención en LOOP. Es de Samuel Rousseau y combina realidad con imaginación. Me hizo gracia la sensación de tener "el mundo en mis manos" mientras contemplaba la imagen cenital en movimiento de una ciudad proyectada en estas esferas.

Sphères Géopoètiques, 2009
projection, PAL, 4:00Wood, plexi, glass, plastic

108 x 47 x 47 cm4

2.5 x 18.5 x 18.5 inches

Festival loop 09

Ayer visité la feria de VideoArt LOOP .
Me sabe mal confesarlo, pero salvo dos o tres piezas, el resto me parecieron bastante flojas. ¿Será que la crisis afecta al riesgo a la hora de crear piezas innovadoras?
Esperemos que en la cosa mejore en las próximas ediciones...

Más:www.loop-barcelona.com

El placer como control: del voyeurismo a la vigilancia.

El pasado domingo tuvo lugar la jornada de puertas abiertas de Hangar, un centro de producción de artes visuales en Barcelona. Dentro del programa, la distribuidora de videoarte Hamaca presenta una selección de vídeos bajo el título El placer como control: del voyeurismo a la vigilancia.

El Síndrome de la Sospecha

Buena propuesta la del MNCARS en el ciclo Visionarios. Una de las piezas seleccionadas me llama la atención especialmente:

El Síndrome de la Sospecha

Lázaro Saavedra

Cuba, 2004, 2'56'', video

Parodia sobre la vigilancia a la que están sometidos cotidianamente los cubanos por parte de sus compatriotas. Parte importante del funcionamiento del sistema social está en la estructura de la vigilancia, creada para el control de cualquier acción ejercida por todos y cada uno de los isleños.

Michael Snow en la galería Àngels Barcelona

Paso por la galería Àngels Barcelona para ver la muestra de Michael Snow. Me quedo literalmente enganchada a esta pieza:

"The Corner of Braque and Picasso Streets es un proyecto Site-specific con imágenes de la calle reproducidas en tiempo real. El artista ha esperado largos años hasta poder realizar este proyecto. Se trata de todo un ejemplo de cine expandido, desde el proceso de captación de la imagen y su transmisión, hasta el interés de Snow por investigar en qué medida la manipulación del soporte de lo proyectado transforma la captura original y la recepción de la misma. La incidencia en el espacio, convierte el momento de la proyección en parte indispensable de la obra. Queda así reforzado el dinamismo de una pieza en continua mutación y actualización en la que el azar en la realidad es reubicado como azar producido por el proceso artístico de edición y por la propia historia del medio. Aquí, la del cubismo, que emerge como una estructura icónica a la que quedamos sujetos.Michael Snow: Habitualmente, los trabajos con imágenes en movimiento se proyectan sobre superficies planas: Leemos sin esfuerzo el espacio descrito (dentro y fuera). En 1992, hice Recombinant, un trabajo con diapositivas en que varias imágenes se proyectaban una tras otra sobre una superficie que realicé especialmente para recibir las proyecciones. Esta "pantalla" era un bajo relieve poco pronunciado pero visible "en" todas las diapositivas. Algunas veces, las formas de la "pantalla" y las imágenes estaban intencionadamente integradas.

The Corner of Braque and Picasso Streets es una proyección continua de imágenes de una calle próxima capturadas en tiempo real. Las imágenes del tránsito de vehículos y peatones serán proyectadas en la galería sobre una pared compuesta por formas rectangulares. Dichas formas son peanas que normalmente tienen arte colocado encima, y esto es lo que hace también este trabajo.Todo ello conducirá a un pase de imágenes relacionado con el cubismo. Muchas de las primeras pinturas cubistas se realizaron en Francia pero muchas aparecen también en Barcelona y alrededores. Picasso, por supuesto, era español. Este trabajo está fragmentado, una estrategia formal que hoy en día es bastante impopular. Parece ser que muchos artistas creen que el realismo es realista. "

Mario Gutierrez: For your safety

Invitamos a Mario Gutierrez a presentar su obra relacionada con vigilancia y control en nuestro blog. Nos envía el siguiente texto:

For our safety [breda´s map].

Festival Interference, Breda-Holanda [09]

Instalación interactiva desarrollada para la ciudad de Breda-Holanda, dentro del marco del festival de luz y sonido Interference, coordinado por IDFX en colaboración con IN-SONORA. A su vez formó parte de la Cultuur Nacht.Acción in-situ en las calles del centro de la ciudad, documentado y presentado a modo de plano, sobre una pantalla táctil, en la que los visitantes de la muestra podrían activar zonas activas de mapa y ver los vídeos grabados. http://www.mariogutierrez.com/proyectos/breda/

Por su seguridad.

Exposición en Espacio Menosuno [09]

"... el poder debía ser visible e inverificable." Michel Foucault.

La vigilancia es el poder de infligir la mirada. Bentham, el padre del gran Panóptico, soñaba con una sociedad idílica en la que la disciplina venía impuesta por un sistema incansable y continuo de observación. Cabría preguntarse si este soñador decimonónico de cárceles perfectas no se habíaadelantado a su tiempo asentando los principios de la video-vigilancia.La cámara en el espacio público o privado es símbolo de la presencia del vigilante, el cual, desde una ubicación imprecisa, ejerce la mirada a modo de voyeur en actitud de continua sospecha: el espacio en el que se ubica una cámara de vigilancia es siempre susceptible de generar anomalías. El punto de vista del vigilante es el más privilegiado y su alcance se ve potenciado por las extensiones de visión que propicia la cámara. De este modo, el sistema de vídeo crea un círculo de control en torno a lo que acontece centralizado en un único puesto de vigilancia.Mario Gutiérrez ofrece una lectura crítica acerca de este sistema temeroso del ángulo ciego de la cámara. Por un lado, no sólo se anula la imagen de la cámara que, al ser grabada por otra cámara, acaba desapareciendo, sino que, dentro de la sala, la posición del espectador oscila de vigilantea vigilado: se le permite observar y se le da acceso a las pantallas en la que se presenta este acontecer vigilado, pero el escenario de este acontecer se convierte de súbito en la propia sala de exposiciones.

Queralt Lencinas

Toda presencia en este nuevo mundo civilizado es grabado, clasificado y estudiado. Nuestras mínimas acciones se convierten en archivo infinito de investigaciones privadas de organismos públicos y privados. Somos conscientes de nuestra situación bien camuflada en una vida más relajada, gracias a estos sistemas que ayudan a sentirnos más seguros en este mundo que nos obliga a atemorizarnos ante todo tipo de amenazas, del tipo que sean.Miles de ojos velan “por nuestra seguridad” o por lo menos eso es lo que parece o queremos que parezca. Millones de cámaras controlan todos los entornos posibles de nuestro sistema de seudo-libertad, dichas imágenes repetidas hasta el infinito, producen unas innumerables reproducciones de realidades anónimas y privadas, controladas a su vez por personas de seguridad que tienen quesupervisar dicho material, analizarlo y supuestamente sacar algo en claro, alguna faceta que justifique ese despliegue de medios, personas y tecnología.

Mario Gutiérrez

Proyecto patrocinado por Ma+ (arte.diseño) en colaboración con la plataforma Apadrina un artista.Gracias a: Maite Camacho, Alfredo Morte, Younes Baba-Ali.

Vídeos del proceso:

http://mariogutierrez.com/proyectos/xsu_menos1_video3.html
http://mariogutierrez.com/proyectos/xsu_menos1_video2.html
http://mariogutierrez.com/proyectos/xsu_menos1_video1.html

Gracias a Carlos Alonso, me entero de la existencia del Radiator festival:

"Marc Garrett ha escrito una crónica en Furtherfield.org sobre la cuarta edición del festival y simposio Radiator, celebrado en Nottingham en Enero de este año y que en esta edición contenía una exposición colectiva sobre tecnologías de vigilancia"

Un mundo vigilado, de Armand Mattelart

Un amigo me acaba de regalar “Un mundo vigilado”, del sociólogo Armand Mattelart. Como acabo de empezarlo, busco una reseña que nos oriente un poco sobre su contenido:

Traductora: Pilles Multigner

Editorial: Paidós

Argumento

¿Es cierto que todos estamos vigilados por tecnologías muy avanzadas? Este texto responde con rigor a esta pregunta con datos históricos y aportaciones documentales que confirman esta posibilidad. Los actuales poderes económicos y políticos no dudan en vulnerar la privacidad y los derechos humanos en nombre de la libertad y la seguridad. La evolución de este control social, desde el siglo XIX hasta hoy, es el eje de la narración.
Este es un libro sobre un tema tabú: el lado oscuro de nuestras democracias. La guerra psicológica; el control de cuerpos, corazones y mentes; la vigilancia, la persuasión y la identificación del mal conforman ese territorio. La persecución del enemigo, supuesto o real; del criminal, el insurrecto, el rebelde, el subversivo, el contestatario, el extranjero o el terrorista, según la secuencia histórica, se manifiesta en una patología de sospecha universal que lleva al blindaje de la seguridad. La obsesión por la seguridad, con la ayuda de unas tecnologías inquisitoriales, produce una sociedad “globalitaria”, advierte Mattelart. Para la lógica de la sospecha, propia de los regímenes autoritarios, todos somos sospechosos y el frenesí por estar seguros que nos rodea es el mejor pretexto para el control social. Si en las nacientes democracias los individuos pretendían no estar fichados por la policía o los poderes públicos, hoy se ha convertido en hábito de seguridad el que todos estemos fichados. La consecuencia es una invasión de la privacidad y el deterioro de los derechos individuales. Esta es la preocupación que recoge esta imprescindible genealogía histórica de la patología de la sospecha en las sociedades democráticas. Desde la invención de la huella dactilar a finales del siglo XIX hasta el actual negocio de la intimidad, todo es síntoma de una nueva configuración del poder. Explicarlo con claridad, rigor, sencillez y como en una secuencia de cine es parte de una pedagogía imprescindible para comprender nuestro presente, en lo que Mattelart es un maestro.

Por Margarita Rivière