 |
| Portada del libro (Fuente) |
Las políticas del diseño , traducción al castellano de The Politics of Design (2016), del polifacético Ruben Pater, publicada recientementepor Ciento Ochenta Grados, se sitúa en un terreno incómodo pero necesario: aquel en el que el diseño deja de presentarse como una disciplina neutral para revelarse como una práctica profundamente compleja en la que priman las relaciones de poder. Y esa es, probablemente, su mayor virtud.
Desde el punto de vista editorial, la traducción consigue trasladar un contenido crítico a más personas interesadas en la mirada crítica de lo que les envuelve. La estructura es clara, casi pedagógica, lo que facilita que lectoras y lectores no especializados puedan entrar en debates sobre colonialismo, extractivismo o propaganda visual sin sentirse expulsados. No obstante, en algunos momentos esa voluntad didáctica roza cierta simplificación; hay conceptos que se presentan de forma demasiado esquemática, lo que puede dejar con ganas de mayor profundidad a quienes ya están familiarizados con la teoría crítica del diseño.
Uno de los aciertos más notables es la cantidad de ejemplos visuales y casos concretos que se comentan. Pater no se queda en la abstracción: señala campañas, identidades corporativas, mapas o interfaces para evidenciar cómo el diseño participa activamente en la construcción de imaginarios políticos. Esta estrategia convierte el libro en una herramienta especialmente útil en contextos educativos, donde puede activar discusiones inmediatas. Sin embargo, la selección , en ocasiones muy centrada en el eje Europa–Estados Unidos, deja fuera otras geografías que podrían enriquecer y tensionar aún más el argumento.
En cuanto al posicionamiento, el libro es explícito y sin ambigüedades. Esto le da fuerza, pero también introduce cierta rigidez: hay momentos en los que el texto parece más interesado en afirmar una postura que en abrir preguntas. Más que una crítica ideológica, esto apunta a una cuestión metodológica: el lector crítico podría echar en falta mayor fricción interna, más contradicción y más atención a zonas grises donde el diseño no encaje fácilmente en categorías de “opresivo” o “emancipador”.
Tal vez, casi diez años después de su presentación en inglés, no estaría de más publicar una versión ampliada de su contenido, que seguramente Ciento Ochenta Grados, pudiera llevar a cabo con la misma profesionalidad con la que edita sobre los debates contemporáneos del diseño.
Sobre el autor y el contexto de la obra
Ruben Pater es diseñador gráfico, investigador y educador con base en Ámsterdam, cuya práctica se centra en las relaciones entre diseño, geopolítica y justicia social. Su trabajo combina investigación crítica, docencia y proyectos aplicados, lo que le permite moverse con fluidez entre el ámbito académico y el profesional.
Las políticas del diseño no es una obra aislada, sino parte de una trayectoria coherente. A este libro le sigue CAPS LOCK: How Capitalism Took Hold of Graphic Design, and How to Escape from It, donde amplía su análisis hacia una crítica más estructural del vínculo entre diseño y capitalismo. Si en The Politics of Design el foco está en cómo el diseño reproduce relaciones de poder globales, en CAPS LOCK la mirada se expande hacia las condiciones económicas que sostienen esa reproducción.
+ info
Write a comment
Publicar un comentario